“我还没说完呢。我确实想把《长夜执火者》改编成电影，不过不是《幸福街》那种奇幻特效片，而是货真价实的悬疑犯罪推理片。”
盛闻之冷笑一声：“悬疑推理和奇幻本来就是不相容的，就算你想改也改不了。别说的好像你改过自新了似的。”
“我还没说完，你急什么。”商叶初循循善诱，“我不但想拍成悬疑犯罪片，还想拍成系列电影呢。”
盛闻之道：“你就是想拍成动画片，也和我没有关系。”
“这怎么能和你没关系呢？”商叶初拄着下巴道，“你知道悬疑系列电影意味着什么吗？”
“意味着《幸福街》二号？”
商叶初耐心道：“悬疑是个大母题，什么都能装。最容易切中社会热点。比如情感，行业，金融，这些社会议题，都能与悬疑挂钩。”
倘若一部电影，专门讲夫妻情感问题，中年困境之类，票房扑街触手可及。但如果拍一部悬疑片，将婚姻问题、中年困境包含在其中，受众顿时广得多了。
同理，拍摄一部电影，专门讲述会计、律师，或者房地产业，许多人根本不感兴趣。因为绝大多数人都不从事这些工作，存在行业性观影门槛，陌生与隔阂感会洗掉一大批潜在观众。这也是行业剧经常扑街的原因。
但如果拍摄一部悬疑片，将房地产、金融、律师等问题融入到这一大母题中，隔阂顿时迎刃而解，观众还会觉得这部悬疑片涉猎颇广，挺严谨呢。
电影四象限，本来就是要尽可能覆盖更多的观众群体，才能增加赚钱的可能。
鉴于太阳底下不断发生着一轮又一轮的新式旧事，悬疑片的题材可以说是无穷无尽。
用悬疑片的饺子皮儿，包裹社会热点议题。悬疑片的套路给予观众心理托底，天然有受众和底盘；社会热点议题给予观众新的刺激，能不断拉新人入场。
旧瓶装新酒，亦或是新瓶装旧酒？
这是一种天才的赚钱套路，为系列电影的长盛不衰创下了坚实框架。只不过此刻的商叶初还没意识到——她现在满心想的，都是怎么忽悠盛闻之。
盛闻之下意识道：“连情感议题也能装，那还叫悬疑电影么？推理二十条里说过，‘故事里不能添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰理性推演。我们要做的是将凶手送上正义的法庭，而不是将苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。’”
说完这句话，盛闻之看起来又有些后悔了。也许他觉得自己不应该显得
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