)昨天就从巴黎的买手那里听说了。
安(安·迪穆拉米斯特，安特卫普六君子之一)应该也知道了，她虽然人在东京，但消息总是最灵通的。”
“那就准备一份声明吧。”范•贝伦东克微笑说道，语气平淡却坚定。
“以我个人的名义，发在官网首页。用英语和法语。”
玛蒂尔德有些惊讶：“您要公开表态？这可能会让事情升级……”
“没关系，亲爱的。”范·贝伦东克重新戴上眼镜，开始在工作台的抽屉里翻找什么。
“当卡尔选择对一个刚毕业的学生发表那种评论时，他就已经让这件事超出了个人范畴。
他现在攻击的不是布鲁斯•李，而是任何试图在时尚界引入新思维的人。
而布鲁斯恰好是我的学生，安特卫普的学生。”
他找出一支钢笔和一张质地粗糙的纸，开始书写，边写边说：“我们这一代人，花了二十年时间才在伦敦、巴黎甚至欧洲时尚界赢得一席之地。
不是为了让我们自己的学生在那里被当成不懂规矩的闯入者。
特别是当这个闯入者说的是非常正确的事情时。
我们得让所有人看看，布鲁斯李的后台。”
同一天下午，德赖斯•范诺顿的工作室里，这位以诗意、浪漫设计著称的设计师正与他的长期合作伙伴、公司CEO审阅下一季的财务报告。
当助手将打印出来的新闻稿和媒体报道摘要递进来时，范诺顿只是扫了一眼标题，便轻轻叹了口气。
“卡尔永远不懂什么叫适可而止。”他用温和却清晰的佛兰德斯语无奈开口。
“他对年轻人的严厉，有时候更像是对自己那一代人权威的过度捍卫。”
他的商业伙伴谨慎地提醒道：“德赖斯，我们最好不要直接卷入这种争议，这对品牌没有好处。”
范诺顿抬起手，示意他不必多说：“这不是商业决策，这是原则问题。
我们都认识布鲁斯•李在他大二那年，沃尔特邀请我去评图，我就见过他的作品。
那孩子对结构的敏感是天生的，更重要的是，他有一种罕见的平衡感——在创意与可穿性、传统与前卫之间。
现在他在做一件正确的事，而卡尔却在用他那套时尚达尔文主义打压他。
你知道吗？我最反感的就是那种必须受苦才能成就美的陈旧观念。
美应该是赋予人力量的，而不是消耗人的
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