作品中会出现带有浓郁人性的角色，也就是所谓的人味儿，他们悲天悯人，心怀善念，大致上，这些角色就是庄羽本人在作品中的化身，而米奇不同，他的电影里，人物是机械化的，各司其职，只是充当每一个剧情所需要的转折点，比起庄羽的那些人味儿角色，米奇所创造的角色，才更像是现实中的人，非纯善，也非纯恶。”
“人物机械化是他的缺点吗？非也，这反而是他的优点，这也是和庄羽对比起来最大的不同，由庄羽的第二人称讲述故事，转换到了第三人称讲述故事，作为观众，我们只是旁观者，而他，也只允许我们做旁观者。”
“所以最厉害的功底在于，我们看着，没有起到任何作用，只能在一旁看着，而这些角色，在适当的时间，做着适当的事情，没有意外，没有第二种可能，他们相遇后，只会产生这种我们已经料到，却又为止感叹的结果，除此之外，别无他选，只有揣摩透了人性的导演，才能拍出这种电影。”
“作为一个影评人，如果让我评价米奇的话，我认为，他的创作能力顶尖，节奏控制力顶尖，镜头语言一流，色彩暗示三流，如果说他很完美，有些扯淡，毕竟他也不是神仙，经验也并不算老道，但他的电影是那种私人化的作品，只迎合小部分观众，所以在一定程度上弥补了他的不足之处，”
“他有缺点，所以需要有人帮助他弥补上这个缺口，所以，俄国兄弟来了，作为深入西伯利亚无人区拍摄纪录短片，与狼、与熊、与自然做斗争的狠人，两人一个是顶尖的摄影师，一个曾作为画家，对色彩极为敏感，镜头语言掌握极佳，成为了最好的火箭燃料，帮助米奇一飞冲天，之前在戛纳获奖后，我也曾关注过他们，没想到几年后会与米奇和陆泽汇集，这也是我喜闻乐见的情景。”
“我的色彩感也不足，所以在各种布景的心理暗示上并不敏感，所以这方面的细节就得由其他大佬来分析了，但镜头语言这块，第一人称镜头，第一人称转第一人称注视镜头，角色调转镜头，切入镜头，第三人称镜头，直面镜头切后景镜头，左右空间分割镜头，演员出入画镜头，前后空间分割镜头，全景镜头，全被俄国兄弟的大哥卢卡斯玩出了花，对此，我只能说，大佬，我给您磕一个，就让我跪着吧，起来我不习惯，今年奖项的最佳摄影不是卢卡斯我悬梁自尽。”
“此外，后期的剪辑也得说一下，这种插叙的故事分段远比三段式剪辑那种开端，高·潮，结尾的普通叙事手法难得多，各种景的切换流畅十分困难，并且还要保证剧情的衔接
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